Главная \ Как хорошо фотографировать или снимать видео? \ Панорама - творческий приём в фотографии и кинематографе

Панорама

Дата публикации: 06.12.2016 14:53

Фото видео студия "Бекар" - рекламная фото и видео съёмка!

Панорама — творческий приём, при котором изображение формируется при изменении направления оптической оси объектива во время съёмки. Учитывая тот факт, что панорама в фотографии — довольно узкое понятие (широкоформатное изображение, характеризующееся большой глубиной обозреваемого пространства и широким углом обзора, получаемое при "склейке" нескольких снимков, сделанных с одной точки съёмки с поворотом оптической оси объектива в горизонтальной (реже в вертикальной) плоскости), в данной статье мы уделим внимание панораме, как творческому приёму видеооператора.

Панорама в фотосъёмке и видеосъёмке — это имитация нашего взгляда, когда мы расширяем угол обзора поворотом головы.

Фото панорама

Видео (кино) панорама

В видеосъёмке существует три вида панорам, каждый из которых призван решать конкретные художественные задачи. Итак:
1. Панорама оглядывания (обзорная панорама) — позволяет осмотреть пейзаж, интерьер, предмет или фигуру для того, чтобы сведения о них, полученные зрителем, были максимально полными. Само название панорамы объясняет принцип съёмки: камера должна "оглядеть" объект съёмки.

Панорама, как творческий приём, обладает собственной драматургией, развиваясь во времени и увеличивая объём сведений, которые, дополняя друг друга, обогащают характер изобразительной информации съёмочного плана. Накапливая разнородный материал в пределах одной поликомпозиции, панорама вынуждает зрителя следить за движением камеры и открывать для себя новые признаки, характеризующие предмет съёмки. Иногда обзорная панорама подаётся как субъективный взгляд человека в момент его непосредственного контакта с объектом панорамирования,

но чаще используется другой вариант обзорной панорамы, не предполагающий непосредственной связи с конкретным человеком. Это авторская ремарка, включённая в ткань фильма без явной связи с героем. В этом случае причинно-следственные связи, вызвавшие обращение к панорамному плану, могут быть завуалированными или могут возникать в связи с воображаемыми ситуациями.

Масштаб изображения при панорамировании зависит от характеристики, которую необходимо дать объекту. Чтобы подчеркнуть специфику среды, в которой происходит действие, необходим широкий общий план, если необходимо передать уникальность обстановки и предметный мир, окружающий героя, лучше использовать крупный план панорамирования. Ритм панорамы также зависит от художественного замысла автора и при этом подчиняется следующим правилам: медленный и плавный создаёт ощущение душевного покоя и даёт зрителю возможность запомнить приметы окружающей среды, в то время как неровная по ритму и траектории панорама создаёт зрительный образ внутреннего беспокойства и вызывает ощущение тревоги.
Панорама, как часть единой смысловой линии, должна сочетаться с соседними планами не только по смыслу, но и по техническим параметрам, обеспечивающим гармоничные монтажные связи. В связи с этим рекомендуется съёмку панорамы оглядывания начинать и заканчивать статичными кадрами. Это даёт возможность соединить панораму с остальными планами без резких, ощутимых скачков, ломающих изобразительную ткань эпизода.
И ещё: обзорная панорама, снятая по схеме статика — панорамирование — статика, может быть начата или прервана на любом этапе и использована в пяти монтажных сочетаниях:

Панорама, снятая по первому варианту схемы, при монтаже может быть соединена со всеми кадрами снятого материала. Остальные варианты такой универсальности лишены.
Также следует помнить, что статичные фазы панорамы могут быть в дальнейшем использованы самостоятельно, поэтому они должны быть достаточной длины, от избытка которой избавиться можно, а недостаток которой восполнить трудно.

2. Панорама сопровождения — съёмка движущегося объекта, при которой направление оптической оси объектива меняется в зависимости от траектории движения объекта.
Показать перемещение объекта из одной точки пространства в другую можно в статичном кадре:

В этом случае объект взаимодействует с фоном однозначно: зритель видит движение, направленное в одну сторону.
При панораме сопровождения на экране возникают два разнонаправленных вектора — вектор объекта и вектор фона. При этом разнонаправленность векторов усиливает ощущение движения.

Если в кадре между объектом съёмки и камерой будут находиться детали переднего плана, то система визуальных ориентиров дополнится третьим компонентом и будет выглядеть так: "передний план — объект — фон".

Динамика кадра усилится за счёт появления третьего вектора. Так как предметы переднего плана находятся ближе к камере, то за счёт угла зрения объектива скорость их прохождения по картинной плоскости будет выше по сравнению с фоном, что усилит динамическую характеристику объекта. Мелькание переднеплановых деталей при таком композиционном решении панорамы сопровождения с предельной убедительностью создаст эффект поступательного движения и подчеркнёт иллюзию глубины пространства. Также как и в обзорной панораме, ритм, скорость, траектория и масштаб изображения панорамы сопровождения зависят от происходящего действия и подчинены его динамике.
Уникальность структуры композиции кадра при панораме сопровождения заключается в том, что динамика действия оценивается зрителем в первую очередь по второстепенным компонентам композиции — фону и переднему плану. Если изобразительные показатели, подчёркивающие динамику, будут отсутствовать и движущийся предмет полностью займёт картинную плоскость, ощущение движения пропадёт! Если всё-таки условия панорамирования задаются самим объектом, то экранная версия его скорости может быть скорректирована следующими операторскими способами: изменением частоты съёмки или уменьшением фокусного расстояния объектива. Чем короче фокусное расстояние оптической системы, тем стремительнее будет увеличиваться приближающийся к камере объект. В этом случае в комбинации "объект — фон" активную роль будет играть объект, а скорость его движения в кадре будет напрямую зависеть от скорости изменения его масштаба (приближение к камере или удаление от неё). Мимика и жесты героя при панораме сопровождения короткофокусной оптикой практически не фиксируются.
Панорама сопровождения, проведённая длиннофокусным объективом, во-первых, позволяет держать движущийся объект крупным планом длительное время (фиксируя мимику и жесты), во-вторых, создаёт ощущение съёмки с движущейся точки за счёт того, что узкий угол обзора длиннофокусной оптики почти не изменяет масштаб объекта, движущегося перпендикулярно оптической оси, тем самым создавая иллюзию одновременного движения объекта и кино- видео- камеры. Чем длиннее фокусное расстояние объектива, тем правдоподобнее выглядят такие псевдопроезды. Как и при съёмке обзорных панорам, особое внимание следует уделять началу и окончанию панорамирования.

3. "Переброска" - панорама, имитирующая резким движением камеры мгновенный перевод взгляда с одного объекта на другой с целью соединить две изобразительные композиции в единую монтажную фразу.

Панорама-переброска несомненно обладает художественной выразительностью при условии, что между начальной и конечной фазами панорамирования существует причинно-следственная связь и эти фазы существуют в единых пространственно-временных координатах. Если панорамы оглядывания и сопровождения не всегда раскрывают зрителю причинно-следственные зависимости, связывающие объекты съёмки, то "переброска" всегда должна быть построена на этих связях — результативность приёма заключается в том, что зритель на основании внешних данных мгновенно понимает причину соединения двух кадров. Панорама-переброска со всей очевидностью позволяет управлять вниманием зрителя и его реакцией на событие.
Преувеличенная динамика "переброски" всегда требует немедленного оправдания, разрешения изобразительной загадки, которая возникает в начальной фазе движения камеры. Финальный план панорамы должен завершать развитие её собственной драматургии. Если этого не происходит, активность приёма в отсутствии смыслового подтверждения выглядит нелепо.
Причинно-следственная связь при "переброске" может существовать в любом направлении и последовательность развития панорамы не всегда соответствует хронологии события.

Но иногда последовательность кадров играет довольно важную роль, и от перестановки начальной и конечной фазы панорамы смысл и эмоциональная значимость эпизода могут измениться.

После того, как в первом варианте иллюстрации зрителю была показана причина (машина переворачивается), для зрителя вполне естественным будет увидеть как следствие реакцию болельщика на это событие. Драматизм эпизода утрачен. Интрига раскрыта с самого начала панорамы, эмоциональный импульс не дошёл до зрителя и энергичный по сути творческий приём сработал практически вхолостую. Второй вариант иллюстрации, несмотря на идентичность слагаемых, расставленных в другом порядке, формирует в эпизоде интригу и "переброска" камеры разрешает изобразительную загадку, не снижая её остроты.
Фактически "переброска" - это очень убедительный и эмоциональный вариант внутрикадрового монтажного соединения двух планов.
Панорама-переброска может соединять самые разнообразные моменты действия, которые, несмотря на внутренние связи, могут иметь самостоятельное значение и развиваться порознь. Поэтому композиции начальных и заключительных кадров панорамы (масштаб, светотеневые характеристики, внутрикадровая динамика компонентов) могут быть самыми различными. Главное — направление панорамирования должно быть гармонично согласовано с направлением линий внутрикадрового движения и внимания действующих лиц.
Панорама-переброска - яркий творческий приём, динамичное изобразительное средство, подчёркивающее смысловое значение и эмоциональную сторону человеческих поступков и развивающихся в кадре событий.